Baskets personnalisées imprimées BLD1 : Les trois beautés des chaussures de sport contemporaines selon Ukiyo-e Kitagawa Utamaro

Fidèle à une pratique japonaise courante, Katsushika Hokusai a utilisé plus de 30 pseudonymes tout au long de sa carrière, chacun correspondant à une période ou un style différent. Malgré ces nombreux changements, son nom de famille, Hokusai, prédomine, unifiant ainsi la multitude de pseudonymes en un seul héritage pour l'artiste, graveur et peintre d'ukiyo-e. Dans ses premières œuvres, Hokusai a représenté le sujet traditionnel des estampes et peintures ukiyo-e : les acteurs de Kabuki ; cependant, il a révolutionné ce médium en se concentrant sur les paysages et les images de la vie quotidienne au Japon. Hokusai est surtout connu pour sa série d'estampes « Trente-six vues du mont Fuji » (1831), qui maîtrise le paysage tout en explorant la relation entre l'homme et l'environnement, et qui comprend La Grande Vague de Kanagawa, qui reste l'une des icônes les plus universellement reconnues de l'art japonais.

Gaifū Kaisei également connu sous le nom de Mont Fuji rouge : une autre estampe de la série « Trente-six vues du mont Fuji », montrant le mont Fuji sous un ciel clair avec une couleur rougeâtre.

« Trois beautés d'aujourd'hui » est une œuvre classique de Kitagawa Utamaro. Ce tableau réunit les trois beautés les plus célèbres d'Edo à cette époque. La forme des coins des yeux, l'arête du nez et d'autres détails subtils permettent de distinguer les différences entre les personnages. Kitagawa Utamaro manifeste ainsi sa volonté de créer un style de beauté. De bonnes intentions.

Takamizawa Kurozhang est une réimpression de l'ancienne version. Il devrait s'agir d'une œuvre des années 1920 et 1930. Après des années de baptême, ce tableau a complètement reculé, et la couleur des cheveux est très simple, mais c'est très étrange, et la dernière image Par rapport à la version originale de ce tableau, les mots originaux de ce tableau ne sont pas reflétés dans cette version, et une partie des cheveux des deux côtés du personnage a également été coupée, je le publie donc ici comme référence de comparaison pour le spécimen.

On peut également le distinguer des armoiries familiales figurant sur les costumes des personnages. Celle au centre représente Toyohina Fumoto, l'oiran de la maison Yoshiwara Tamura, et les armoiries familiales sont ornées d'un motif de primevère. À gauche, au premier rang, se trouve Takashimaya Ajiu (vers 1777—?), la jeune fille emblématique de la maison de thé, portant les armoiries familiales rondes en forme de feuille de cyprès. Elle est la fille aînée de Takashimaya Chobei, une crêperie située à Yonezawa-cho 2-chome, Yakukenbori, Edo Ryogoku. Beauté réputée à la fin de l'époque d'Edo, elle tient une maison de thé à l'eau à Ryogoku. Elle devint célèbre en 1793 comme modèle pour les peintures bijin d'Utamaro, à l'âge de 17 ans. À droite, on voit Namba House Abei (1778—?), ornée de feuilles de phénix. Elle est née à Namba House, une maison de thé du temple Kannon-ji à Asakusa. Dès son enfance, elle a été influencée par ses parents. En grandissant, elle est devenue la figure emblématique du salon de thé, vêtue de vêtements à la mode et se tenait à l'entrée pour attirer les clients. Grâce à sa bonne image, elle a rapidement attiré l'attention du public, et le commerce du salon de thé a explosé. La foule de spectateurs a même perturbé le bon fonctionnement des affaires, et Ah Bei a dû la disperser en l'aspergeant d'eau. Mais Abei est généreuse, particulièrement bienveillante envers les pauvres, et jouit d'une excellente réputation. Elle était la beauté la plus populaire de l'époque Kansho de l'époque d'Edo. Kitagawa Utamaro l'a utilisée comme modèle dans plus de 15 tableaux de beautés.

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